剛開始,以為「眼淚」講的是個老刑警(蔡振南)和檳榔西施(鄭宜農)的忘年之交,副
線則是老刑警破解了一樁毒販命案而帶出背後復仇女子(房思瑜)的憤怒。但導演鄭文堂
拍出來的並不是一部俐落的動作類型片;相反的,記憶與贖罪如影隨形地跟著所有角色而
讓它有了沈重的質量。因此它很難像時下台灣正夯電影的輕盈或激情,卻又在慢慢咀嚼間
,道出了這個社會刻意掩飾的瘡疤和傷痛,並試圖諒解。

鄭宜農的演技這回有大幅的進步,把一個檳榔西施的潑辣與世故,演得很有說服力;她和
警察、客人、同事、母親之間的互動,層次分明卻略帶懸疑地透露出她對往事的在意,以
及隻身在這個社會求生存的艱苦與自得。她和同事在KTV差點遭人性侵那場戲,從表演到
導演的場面調度,都是本片的一大亮點。

那麼「南哥」絕對是支柱了!雖然有人認為蔡振南的表演方式可想而知,但他渾身上下充
滿說服力的演繹,活脫就是這個老刑警的化身。我們很快就放棄了他和檳榔西施之間會有
什麼不倫火花的期待,卻也從導演刻意釋放的蛛絲馬跡中,感知到他的關懷,一方面出自
對自己當年所犯之過的愧疚,另一方面也像是對自己失敗的家庭關係的一種補償。前者是
本片認真去面對的一座深淵,被視為公義化身的警察,在什麼情況下讓一個輕罪犯被迫扛
下莫須有的重罪,以符合上級對績效的要求?我們逐步可以理解為什麼一開場局裡的菜鳥
警察要他示範灌水刑求犯人的撇步時,他近乎失控的表現,那是種對輕賤人命的態度的不
滿。而他的道德掙扎與罪惡感,也合理化了他對一個外表清純的女大學生扮演起復仇天使
的不以為然。

嚴格說來,這條支線是有點弱的。房思瑜對這號女學生的詮釋太過扁平,降低了此角在天
使與魔鬼、正義與謀殺之間的曖昧;老刑警抽絲剝繭的過程,也少了推理與解謎的趣味。

相較之下,當老刑警的祕密被揭發,檳榔西施那瓶曾在KTV救她一命的防狼噴液再度上場
,早已哭不出來的男人在自己生日這天像贖罪似地承受了這個女孩對他的報復,那眼睛的
刺痛、衝向洗臉台的反射動作、以及之後從鏡子看到自己紅腫的雙眼不斷流淚的荒謬景象
,分不出是噴液、眼淚還是自來水,是笑還是哭的時刻,十足震撼人心!把體制對人的扭
曲、人的自我救贖,完全爆發開來。蔡振南強而有力的表演,加上精彩的攝影,讓鄭宜農
的角色從憤怒清醒過來的轉變,顯得合理又自然。諷刺的是,早已分崩離析卻苦等他來壽
宴的家人,因不知道發生了什麼事而對他的缺席無法諒解,這動∕靜、親∕疏的對比,令
人不勝欷噓。

不過也因為這個段落太強了,也讓本片的收尾很難下手。我看過兩個不同的版本,老實說
後來這個版本確實比較好,不過還是難以渾然天成。是否在蔡振南眼淚奪眶而出,對比壽
星缺席的尷尬壽宴就嘎然而止,會比較好?見仁見智。不過「眼淚」確實是一部對社會勇
於挖掘卻又不乏溫柔視角的佳作,鄭文堂不僅做出個人的突破,也讓這部作品在漸形蓬勃
的台灣影壇彰顯出一種難得的質地。

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我也覺得收尾收得不太好,
但仔細想想,結尾的雲淡風輕,
代表的是事過境遷,曾經過去的錯誤也無法挽回,
就讓他靜靜的過去吧!

可能我在都市生活習慣了,所以片中描述的點點滴滴有點不太適應,
不過導演很寫實的把高雄拍了出來,有些熟稔的氣味在。

觀看電影的時候,我一直有種寂寞的感覺,
不知道是我一個人去觀賞的原因,
還是我身處在如此熱鬧的城市,
對寂寞總是特別敏感。

蔡振南扮演的刑警也因為寂寞的關係,
而與飼養的老狗關係十分密切,
擬人化之後多了依偎的味道。

好像,
稍稍帶出了現代社會中,
每個人心靈中一些共通的毛病,

寂寞。

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